如果不是因为知道YOSHI英年早逝的新闻，我大概率不会去看这部名为《タロウのバカ》的电影。
这是一部并不那么好简单定义的电影。我一度觉得这可能是一部流行于我国2000年代中后期到2010年代的所谓“青春疼痛”题材的作品。但不可否认的是，作为这部电影导演兼编剧的大森立嗣先生分明要更加地具有企图心和先锋性。因此大致上这部电影是一部关于边缘人群、青少年、成长与叛逆的先锋实验电影，颇有向《蝇王》致敬的味道。
不过这部电影和《蝇王》比较起来有很大的区别，甚至在思想及表达的深度与广度上也无法企及《蝇王》。
- 《蝇王》是一部政治讽刺小说，但《タロウのバカ》却更多是一部社会批判电影。尽管政治题材属于社会题材的一部分，但社会题材明显要比政治题材更宽泛，而《タロウのバカ》刚好避开了很多政治内容。毕竟自“全共斗”失败之后，日本的艺术家们纷纷选择了对政治题材的沉默。即便是社会批判，导演也只敢将内容局限在对个体及人性的批判。亦或者假借弱势群体被侮辱与被损害来“暗戳戳”地讥讽一下政府，然后就没有更多了。
- 《タロウのバカ》的编剧和导演是同一人，所以这也是一部典型的“作家电影”。但和大部分作家电影一样，《タロウのバカ》与《蝇王》的差距也非常明显。相较于《蝇王》主题的统一，《タロウのバカ》有太多的野心和太少的能力。在我看来，奥野瑛太所饰演的吉冈完全没必要着墨如此之多。他只是一个关键工具人，仅仅需要在某个契机提供某个关键道具给主角团即可。但是导演却几乎将吉冈塑造成了本片的“男二号”，还附带了国村隼所饰演的小田这个如昙花转瞬就退场的角色。小田完全就是导演想表达点什么却最后没有表达到，删删减减最终落在电影里的尴尬角色。真心说，浪费了国村隼先生的演技。
电影的开始部分从吉冈和小田的视角切入，吉冈是个黑帮分子，但是他却开设着一家照顾身心障碍人士的疗养院。当然，这个疗养院的条件非常简陋，甚至可以用“不堪”来形容。但不管如何，他收容了这些被社会抛弃的边缘人，让他们起码可以活下去，尽管这种“活”毫无尊严可言。作为一个黑帮分子，吉冈放肆地嘲讽日本政府对残障人士的漠视，同时也因为这个自己甩不掉的包袱而在疗养院里崩溃。特别是疗养院里突然发生的冲突导致一个残障人士的意外死亡，更是让吉冈暴躁不已。他不仅对负责照顾这群人的英二（菅田将晖）又打又骂，顺带还将协助自己偷偷埋掉意外死亡残障人士的小田给枪杀了。
为什么我说吉冈是“工具人”？因为他的存在只是为了引出主角团之一的英二，同时为电影最终结束提供关键道具——手枪。
被吉冈暴打而不敢反感乃至委曲求全的英二在学校和社会上却是个异常暴躁的人。他的暴躁源自自己对命运的无力，一个被社会遗忘的社区，一个升学无望的高中。原本他还能凭借自己的卓越运动能力在柔道方面寻找一条上升通道，但是受伤的他已经没有机会了。甚至连他的柔道教练也在咒骂他，你为什么还要来学校？是的，英二的手上不仅破坏了他自己的上升通道，同时也摧毁了他教练妄图凭借英二而声名大噪的机会。
英二的两个朋友——杉尾（仲野太贺）和太郎（YOSHI）也是这部电影的主角团，而太郎更是男一号的存在。
和我们高中时代的男生团体一样，英二是团体的“大哥”，而杉尾和太郎自然就是“跟随者”和“小弟”。之所以还要细分，因为杉尾对于英二的感情很复杂，他一方面厌恶暴力，但另一方面又需要英二这样的人来让自己不至于被霸凌。至于太郎，那完全就是英二的翻版。他崇拜并模仿英二，因此是英二的小弟。
杉尾喜欢洋子（植田纱纱），但洋子却是一个早早就接受了命运而选择“援助交际”的女孩。她不会也不敢去爱杉尾，甚至希望杉尾不要将时间浪费在自己身上。她告诉杉尾，只要有钱就可以和她做爱。她说她在14岁的时候就出卖自己身体，现在接客人数都超过100个了。但是杉尾还是很温柔地询问她，和我做爱吧。只是这份畸形的爱情注定不会有结果，最终两人还是分开。而在这段爱情消失之后，杉尾对自己的人生也失去了兴趣。
太郎则是一个单亲妈妈的“意外”，生下了太郎却不愿意抚养和照顾他，放任他如同野草一般肆意生长。甚至可悲的是，他连名字都没有。太郎的名字是英二起的，因为“没有名字的不都叫英二么”，而杉尾家的狗也刚好叫太郎。没有上过学的太郎通过模仿英二来了解这个世界，尽管他从第一步就错了。
从英二身上学会暴力的太郎从吉冈手里抢走了那把曾经谋杀了小田的手枪，然后他意外地发现这个东西可以让很多人屈服于自己，即便是对自己不屑一顾的妈妈。
只是，杉尾在短暂的兴奋之后选择了自杀。逼仄的装修房里，暖色的地板上是一滩鲜红的血液，一个忧伤的少年倒在那里。而见证这一切的太郎只是将杉尾手里的手枪拿走，然后就离开了。
吉冈自然不会放弃寻找自己的手枪，于是英二就成了他首先怀疑的对象。在街上剥掉英二的裤子而一无所获后，吉冈一边诅咒一边威胁英二。
英二的未来不再有色彩，他的家庭也不再有温暖，唯一曾经带给他荣耀的柔道也抛弃了他。
对于一个还在成长的少年来说，他不知道该如何回应社会的恶意和命运的嘲弄。最终，在河边，他也选择了自杀。
英二不知道的是，在他选择死亡之后，他曾经并没有当回事的太郎成了唯一一个为他伤心并为他落泪的人。
其实这是一部看了开头就知道悲剧结尾的电影。吉冈所经营的那个疗养院，里面那些麻木而茫然的残障人士其实就在暗示着太郎、杉尾和英二的未来。如果杉尾和英二没有死，那么他们大概率就会成为日本社会的最底层，甚至大概率会成为黑社会的一员。至于太郎，他的命运或许会更悲剧一些。从他们出生开始，他们就已经被社会抛弃。或许社会曾经给他们一丝丝希望的曙光，可就在他们努力的那瞬间便掐灭了这最后的希望。
日本最近有很多这种描写反面小人物的电影，比如是枝裕和的《小偷家族》。只不过是枝裕和对于社会还是抱有最大的善意，他最终还是没有选择将血淋淋的现实给展示出来。
中岛美雪作词作曲，吉田拓郎演唱的《给我一个永远的谎言》。这首歌的背景很有趣，而这是他们的合唱现场版。
